The Twilight Zone: The Fugitive/Little Girl Lost

DoorZack Handlen 18/5/13 12:00PM Opmerkingen (181) Beoordelingen De schemerzone

De voortvluchtige/verloren kleine meid / De voortvluchtige/verloren kleine meid

Titel

De voortvluchtige/klein meisje verloren

Scoren

TOT-



Aflevering

25

Titel

De voortvluchtige/klein meisje verloren

Scoren

TOT-



Aflevering

26

Advertentie

The Fugitive (seizoen 3, aflevering 25; oorspronkelijk uitgezonden 3/9/1962)
Waarin Old Ben een prachtig, sexy geheim heeft...

(Beschikbaar op Netflix , Amazone , Hulu , en CBS.com )



Soms denk ik te veel na over fictie omdat ik het leuk vind om de mogelijkheden te ontleden; soms doe ik het omdat mijn brein zo werkt en ik er niets aan kan doen; en soms maakt het werk het onmogelijk om er niet over na te denken. Het grootste deel van de speelduur is The Fugitive een charmant, goedmoedig verhaal over een klein meisje en haar magische vriend, die een buitenaards wezen blijkt te zijn, maar kom op, het is niet alsof je die niet zag aankomen. De tante van het kleine meisje is een beetje een belemmering, maar het script probeert haar tegen het einde wat diepte te geven, en het is noodzakelijk om een ​​soort van scheldpersonage te hebben om het absolute minimum aan spanning van het verhaal te genereren. Dan krijg je de laatste draai, en het is slim genoeg, maar het is een beetje raar, en biedt een volledig idyllische conclusie zonder echte aandacht voor de gevolgen. Ah, maar de echte kicker is wanneer Rod Serling zijn gebruikelijke slotmonoloog aflevert. Blijkt dat er consequenties zijn, maar niet op de manier waarop het publiek had verwacht. Het zou een happy end moeten zijn, maar het is moeilijk om de griezelige onderstromen te negeren. En wat nog erger is, is dat er geen reden is voor die kicker. Het is een slechte grap die bijna alles verpest.

Ik zeg bijna, want dit is echt verdomd schattig, en ik ga proberen te doen alsof die laatste dertig seconden nooit zijn gebeurd. De grootste kracht van de aflevering zit in de twee hoofdrolspelers, J. Pat O'Malley (Old Ben) en Susan Gordon (Jenny). O'Malley, een toneel- en tv-dierenarts, heeft een rustige, comfortabele warmte over hem die helpt om enkele van de vreemdste momenten van de aflevering te gronden. Gordon, die haar debuut maakte in de Bert I. Gordon-film Attack Of The Puppet People, mist de autoriteit van haar oudere tegenspeler, maar ze is solide en loopt op de grens tussen enthousiast en schel met slechts af en toe een misstap. De cast valt ook op door de aanwezigheid van Nancy Kulp, wiens grootste aanspraak op roem (ze speelde Jane Hathaway in) De Beverly Hillbillies ) première later datzelfde jaar. Kulp krijgt het moeilijker dan de anderen; ze speelt tante Agnes, Jenny's spitsvondige, strenge voogd. Het personage krijgt een van die onmogelijke eerste indrukken, gaat de aflevering binnen om onmiddellijk beschimpt te blaffen naar de aardige oude man die zo aardig voor Jenny is geweest, voordat hij het kleine meisje uitscheldt voor haar zonden. Het script probeert dit terug te trekken in een latere scène, wanneer Agnes zichtbaar bezorgd is over de gezondheid van haar aanklacht, en het werkt bijna, maar het hele ding lijkt gewoon te veel deel uit te maken van de inspanningen van het script om wensen te vervullen. Aangezien Jenny er uiteindelijk met Old Ben vandoor gaat, is het belangrijk dat de familie die ze achterlaat onsympathiek is. (En zelfs met die poging is het moeilijk om de gekheid van een verhaal te schudden waarin een klein meisje dat voor altijd van huis wegloopt met een stel buitenaardse wezens een onmiskenbaar gelukkig einde is.)

Maar welke fouten het ook heeft, het script klaart de basistaak. Charles Beaumont maakt optimaal gebruik van de beperkte tijd die hij heeft, begint het verhaal bij wat de tweede of derde act van een langere show zou zijn, en zorgt ervoor dat alles in een goede clip verloopt. De openingsscène is bijzonder sterk, waarin Old Ben honkbal speelt met een groep kinderen, en terloops het feit introduceert dat a.) Old Ben speciale krachten heeft en b.) de kinderen zich allemaal volledig bewust zijn van die krachten. (Als Ben een homerun in de stratosfeer slaat, klaagt een jongen dat hij geen magie mocht gebruiken. Gezien het feit dat Ben's gekkigheid hen allemaal een honkbal heeft gekost, is het moeilijk hem de schuld te geven.) Er is een leuk stukje waar Ben verandert in een marsmannetje om iedereen bang te maken, en het verschil tussen de reacties van de kinderen en ons begrip van wat dit eigenlijk betekent, is best handig.

G/O Media krijgt mogelijk een commissie Kopen voor $ 14 bij Best Buy

Het script geeft ons ook goed een duidelijk beeld van wie Jenny is en waarom zij en Old Ben zo snel een band hebben opgebouwd. Tussen haar meedogenloos humorloze tante en haar beensteun (van een niet-gespecificeerde aandoening, hoewel ik aanneem dat polio is), heeft Jenny vrienden nodig; en terwijl ze in de openingsscène met de andere kinderen kan opschieten, is het veelzeggend dat ze het enige meisje in de groep is. (Ze wordt ook snel neergeschoten als ze kapitein van een raketschip wil spelen.) In zekere zin is Old Ben als een denkbeeldige vriend die toevallig echt is: liefdevol, geduldig, eindeloos ondersteunend en altijd beschikbaar om tijd door te brengen met haar. Bovendien is er het hele magische ding, dat kinderen vaak graven. Beaumont komt zelfs met een redelijk excuus waarom Ben niets voor Jenny's been heeft gedaan - terwijl hij weg kan komen met spelletjes en grappen met de kinderen, zou genezing van een aanzienlijke verzwakking opgemerkt worden, en hij is wanhopig om in de diepte te blijven .

We komen er niet precies achter waarom hij tot bijna het einde van het halfuur wanhopig is, maar tot die tijd maakt The Fugitive goed gebruik van de beperkte ruimte, waarbij Jenny tussen appartementen heen en weer springt (ik voelde meer sympathie voor tante Agnes toen ik me realiseerde dat hoe kleine Jenny aandacht schenkt aan alles wat ze zegt), eerst om Ben te waarschuwen, dan om hem in haar zak te verbergen, enzovoort. Door het geheim dicht bij het vest te spelen, komen de twee mannen die Ben achtervolgen over als beleefd sinister, vooral wanneer ze het meisje zappen met een van hun magische zappende dingetjes. Het schot slaat Jenny uit en doodt haar bijna, maar het hele ding was gewoon een val om Ben uit zijn schuilplaats te lokken; wanneer hij Jenny nog een laatste keer bezoekt om haar leven te redden, onthullen de jagers zichzelf, en dan wordt het nog luchtiger.

Advertentie

Ik misgun Beaumont niet omdat hij een happy end wil, en er is een aangename buzz die voortkomt uit het omkeren van verwachtingen. De twee agenten die Ben achtervolgen, zijn eigenlijk onderdanen van hem; terug op zijn planeet is hij een koning, en vermoedelijk een zeer goede koning, zo goed dat toen hij wegliep van zijn baan, deze jongens werden gestuurd om hem op te sporen en terug te brengen. Wat, oké, dat is bijna te luchthartig voor zijn eigen bestwil, maar Ben heeft wel een soort koninklijke uitstraling over hem, dus ik kan ermee door gaan. Jenny besluit dat ze met hem mee wil gaan, maar de wetten of wat dan ook zeggen dat ze dat niet kan, dus bedenkt ze een plan waarbij Ben zijn gedaante verandert om bij die van haar te passen, waardoor de politie hen allebei terug moet brengen naar de buitenaardse wereld. omdat ze blijkbaar geen manier hebben om het verschil tussen de twee te zien. Prima. Prima. Het is schattig. Zelfs als arme tante Agnes hier kapot van gaat, vooral nadat we zagen hoe bezorgd ze was toen Jenny ziek was.

Het is het laatste beetje dat ik niet kan nemen. Rod Serling sluit de aflevering af en op zijn gebruikelijke sardonische manier legt hij uit dat Jenny een foto heeft achtergelaten van hoe Old Ben er echt uitziet. Serling laat ons de foto zien - het is een knappe man van begin twintig - en hij legt uit dat Jenny opgroeit tot zijn koningin. Dat is... dat is gewoon niet cool. Het meisje is, wat, acht jaar oud? Tien? En deze kerel gaat haar zien opgroeien en dan met haar trouwen ondanks het verschil in leeftijd/soort? Dat is niet grappig, dat is Space Lolita. Zonder die laatste seconden is de aflevering leuk en zoet. Met hen is het een venster op een tijd waarin mensen dingen heel anders zagen dan nu.

Advertentie

Wat een wending: Jenny's oudere vriend Ben is eigenlijk een buitenaardse koning die materie met deze geest kan manipuleren, en Jenny verlaat de aarde om bij hem te wonen en, als ze opgroeit, met hem te trouwen.

Graad B

Verdwaalde waarnemingen:

  • Nog een teken des tijds: heb je een bank beroofd? Nee. Heb je iemand vermoord? Nee. Dan moet je een communist zijn.
  • Ik moet benadrukken dat ik niet probeer te suggereren dat de jaren zestig een soort pedofiele speeltuin waren. Als ik moest raden, zou ik zeggen dat het meer te wijten is aan een andere benadering van genremateriaal; zoals zovelen schemerzone afleveringen, deze werkt beter als je er gewoon niet over nadenkt. Alleen in dit geval vind ik de conclusies onvermijdelijk. (Er is ook iets waarvan papa weet dat het beste paternalisme in het idee is ingebouwd. Het hele verhaal heeft een scheve kijk op genderrollen: de enige twee vrouwen zijn Jenny, die meisjesachtigheid agressief afwijst, en tante Agnes, die vreselijk is.)
  • Ga ik dood, Ben? Ja, uiteindelijk.

Little Girl Lost (seizoen 3, aflevering 26; oorspronkelijk uitgezonden op 16-3-1962)
Waarin uit bed vallen tot vreemde plekken kan leiden…

rick and morty grote problemen in kleine sanchez
Advertentie

(Beschikbaar op Netflix , Amazone , en Hulu )

Ik hoorde ooit een verhaal op een podcast - ik kan me niet herinneren of het Radiolab of This American Life was, dus ik denk dat ik mezelf zojuist op de markt heb gebracht - over een man die dacht dat hij Einsteins relativiteitstheorie had weerlegd. Dit was niet een of andere grote natuurkundige of supergenie; gewoon een vastberaden man die wat tijd over had en iets zag waarvan hij dacht dat het niet klopte. In een leuke draai aan de gebruikelijke underdog-boog, had die man het helemaal bij het verkeerde eind, maar wat het verhaal echt fascinerend maakte, was zijn weigering om zijn ongelijk te accepteren. Luisteren naar hem die probeert zichzelf te rechtvaardigen in het aangezicht van een echte wetenschapper, is kronkelend, en zijn gedachtegang, en de manier waarop hij weigert die trein te laten ontsporen door echte logica, is als luisteren naar een complottheoreticus die met eindeloze rechtvaardigingen om de waarheid van het gezond verstand te negeren. Alleen, de reden dat deze man er zo van overtuigd is dat hij gelijk had, is omdat hij dacht dat hij op gezond verstand werkte; Einsteins theorie was niet iets dat hij kon bevatten, en hij geloofde dat dit betekende dat er iets fundamenteel mis mee was. Kijkend naar Little Girl Lost, een mooie aflevering over het ontdekken van iets dat je niet begrijpt, kan op de loer liggen in de hal, en zette me aan het denken over hoeveel ons vermogen om de wereld te begrijpen is veranderd in de afgelopen eeuw of twee. Er was eens een tijd dat, theoretisch gezien, een gemiddeld persoon zichzelf kon vertellen dat ze wisten wat er aan de hand was, dat de fysieke principes die ten grondslag liggen aan de werkelijkheid voor iedereen toegankelijk waren. Maar nu heb je speciale training en uitzonderlijke intelligentie nodig om vrijwel alles te begrijpen. Het is een enge gedachte. Wie weet welke muren nog massief zijn?

Advertentie

Het uitgangspunt moet bekend zijn bij ouders en iedereen die het heeft gezien klopgeest of die Treehouse Of Terror wanneer Homer in een andere dimensie wordt gezogen: op een nacht worden Chris (Robert Sampson) en Ruth (Sarah Marshall) Miller gewekt door het gesnik van hun dochter, Tina. Chris staat op om naar haar te kijken, maar als hij in haar kamer kijkt, slaapt zijn dochter niet in haar bed. Noch is ze ergens anders in de kamer, of blijkbaar het huis. Hij kan haar nog steeds horen huilen, en die kreten klinken alsof ze van dichtbij komen. Ruth gaat op zoek en beide Millers worden steeds wanhopiger totdat ze eindelijk beseffen dat Tina is verdwenen, maar op een manier die geen van beiden begrijpt. Dus doet Chris wat iedereen doet in een crisis: hij noemt zijn vriend Bill (Charles Aidman), de natuurkundige.

Dat is een beetje een sprong, en Little Girl Lost neemt een kleine sprong in het diepe om te accepteren. Om al het andere te laten volgen, moeten we een verhalende steno accepteren. Het is niet zo dat Tina's ouders niet zouden hebben ontdekt dat er uiteindelijk iets vreemds aan de hand was, maar de snelheid waarmee ze tot die conclusie komen - ongeveer in de ruimte van de koude open - is te snel voor strikte plausibiliteit. Nog vreemder is het feit dat Chris besluit Bill op te bellen en om hulp te vragen. Normaal gesproken, als je kind vermist wordt, is natuurkundige niet het eerste woord dat in je opkomt (tenzij er een kinderstelende natuurkundige in de buurt is; die klootzakken zijn overal). In een meer rechtlijnige kijk op het materiaal, zou je verwachten dat Chris en Ruth het huis ongeveer twintig minuten uit elkaar zouden halen en steeds paniekeriger zouden worden totdat ze uiteindelijk zouden instorten en de politie zouden bellen. Misschien zouden ze vóór de politie de buren bellen en buiten gaan zoeken, maar ik denk niet dat Bill de eerste paar dagen wordt gebeld. Tina's gehuil maakt dit een ongewone situatie, maar met slechts dertig minuten speeltijd moet Matheson vals spelen om alles op zijn plaats te krijgen.

Advertentie

Dat is helemaal cool, vooral gezien hoe geweldig Little Girl Lost is. Soms zijn snelkoppelingen nodig, en door dingen sneller te verplaatsen dan ze normaal zouden gaan, slaagt Matheon erin om dat eerste moment van geschokte verrassing te krijgen als mama en papa beseffen dat ze een klaarwakkere nachtmerrie hebben, evenals alle handige dingen met uitzoeken uit wat er precies is gebeurd, en dan struikelen over een manier om ermee om te gaan. Dit is een verhaal dat echt het beste werkt als het allemaal zo dicht mogelijk bij realtime gebeurt, en een vreselijke avond in het leven van een familie vastlegt die, hoewel ze leven om het verhaal te vertellen, nooit naar de wereld zal kijken weer op dezelfde manier. Er is iets bijna archetypisch in die eerste haak, iets zo eenvoudig en toch intens angstaanjagend: niet alleen zijn Chris en Ruth bang voor hun dochter, ze kunnen haar daar horen roepen, maar ze kunnen haar niet vinden. Waar ze ook kijken, er is niets te vinden. Plots blijkt hun volkomen normale, volkomen veilige huis in een buitenwijk mysteries te hebben, en die mysteries hebben tanden. Het is een prachtig, vlezig symbool voor de groeiende paranoia van die tijd: de realiteit verschuift op manieren die de oudere generatie niet kan bevatten.

Toch had dit allemaal te dwaas of te vaag kunnen worden om het hele half uur door te werken. Daarom is Bill zo'n handig apparaat. Zoals Mark Zicree opmerkt in zijn Twilight Zone Metgezel , bijna alle dialogen van Charles Aidman zijn verklarend; hij besteedt het grootste deel van zijn schermtijd aan het proberen uit te leggen van het onverklaarbare met veel gepraat over dimensies en ruimtelijke relaties en wat niet. Het belangrijkste is echter niet wat hij zegt. Het is de manier waarop hij het zegt. Dit is een verhaal dat net genoeg rationele rechtvaardiging nodig heeft om ons een idee te geven van de inzet, en dat krijgen we snel genoeg. Tina (en uiteindelijk de hond van het gezin, Mac) is door een gat in de muur naar de vierde dimensie gevallen en bestaat nu in een vlak van de werkelijkheid dat het onze slechts tangentieel kruist. Tijd en ruimte werken daar anders, waardoor het veel gemakkelijker wordt om te verdwalen en het voor iedereen moeilijk maakt om iets aan de andere kant te vinden. Terwijl Bill Chris en Ruth voorzichtig door de situatie leidt en de tijd neemt om een ​​krijtlijn te tekenen op de spleet waar Tina doorheen is geglipt, komt de crisis in beeld. Maar daar zit weinig troost in. Aidman is kalm, verstandig en vooral praktisch in zijn aanpak, maar zijn uitleg geeft eigenlijk antwoord op alle belangrijke vragen, zoals: waarom is dit nu gebeurd? Loopt Tina gevaar? En hoe krijgen ze haar in hemelsnaam terug? Plots klopt de wereld niet meer zoals vroeger, en de hele Miller-familie is op de een of andere manier verloren.

Advertentie

Een van de voordelen van het anthologieformaat is het gebrek aan beveiliging voor de hoofdrolspelers van elk nieuw verhaal. Er was geen garantie dat Tina aan het einde van de aflevering zou worden gevonden, en hoewel de kans waarschijnlijk niet was dat de show een kind in de leegte achterliet om langzaam te verhongeren (of erger), was er nog steeds een mogelijkheid dat er iets ergs zou kunnen gebeuren. gebeuren in de laatste minuten, genoeg om de spanning zeer strak te houden. Het wordt nog ongemakkelijker als Chris door de spleet valt terwijl hij zijn dochter probeert te pakken; het hoogtepunt is dat Chris in een kantelende leegte schreeuwt terwijl Tina ronddwaalt terwijl ze zich vastklampt aan de hond van het gezin, haar enige kans om thuis te komen. Buiten het verhaal is de grootste vraag van Little Girl Lost of de show zou onthullen hoe de vierde dimensie eruit zag; het resultaat is een beetje aan de gekke kant, maar effectief, en waarschijnlijk ongeveer net zo goed als je zou verwachten met een tv-budget. Wat het echt laat werken, is de montage en de vreemde perspectieven. Het lijkt een beetje op een bezoek aan de binnenkant van een schilderij van Salvador Dali, en laat wat in wezen hetzelfde ritme is steeds weer herhaald worden (Tina kom hier! Papa? Waar ben je? Tina, kom hier! Papa? Waar ben je?) gewoon werken prima.

Die vierde dimensie is een verontrustende plek, en het meest verontrustende is hoe leeg het is. Er is mist en vreemde vormen in de verte, maar niets levends dat het oog kan zien. Maar naarmate de seconden verstrijken en Bill tegen Chris blijft schreeuwen dat hij zich moet haasten, is het gemakkelijk om je af te vragen wat er verborgen zou kunnen zijn in een onmogelijke, Lovecraftiaanse hoek - een of andere verwrongen figuur die zijwaarts in het zicht loopt. Dit is allemaal speculatie; er is geen enkele suggestie van enig monster in de aflevering, en de reden waarom Bill zo graag wil dat Chris, Tina en Mac thuiskomen, is dat de spleet waar ze doorheen zijn geglipt, begint te sluiten. Maar wat een verhaal als dit zo effectief maakt, is dat het suggereert dat de hele wereld spookt, op een niveau dat we nauwelijks kunnen vermoeden, laat staan ​​begrijpen. Er zijn ruimtes die we niet kunnen benaderen, en concepten die we alleen kunnen vertrouwen dat onze betere mensen begrijpen. En we worden achtergelaten om door te modderen in het kielzog van genialiteit, genietend van de vruchten van hun werk, en hopend dat de schaduwen die ze achterlieten ons niet op de een of andere manier naar huis zullen volgen.

Advertentie

Wat een wending: Geen draai eigenlijk - Tina valt door een gat in de vierde dimensie, en haar vader trekt haar eruit net voordat het gat sluit, hopelijk voorgoed.

Klasse A

Verdwaalde waarnemingen:

  • Ik wilde niet in Poltergeist of die aflevering van Simpson komen, maar ik waardeer beide een beetje meer dat ik dit heb gezien. Poltergeist vooral; de film slaagt erin om het oorspronkelijke uitgangspunt uit te breiden zonder het ooit uit te putten, waarbij Mathesons snelle benadering wordt ingeruild voor een meer ontspannen, afgemeten integratie van het alledaagse en het bizarre. En dan is er de handel in sciencefictionpraat voor het puur bovennatuurlijke. De film is geen letterlijke bewerking van het originele verhaal van Matheson, maar je zou waarschijnlijk iets in die verandering kunnen vinden.
  • Het acteerwerk is hierin prima, met Aidman als belangrijkste hoogtepunt; Sarah Marshall brengt het grootste deel van de aflevering in de buurt van of in hysterie door, maar aangezien het deel zo is geschreven, is het moeilijk om haar de schuld te geven. De slechtste prestatie komt van iemand die we zelfs nooit zien. Rhoda Williams, een volwassene, doet bijna alle dialogen van Tina en ze klinkt nooit als een overtuigend kind.
  • Nog een muggenzifter: ik realiseer me dat het vierdimensionale portaal niet bepaald een uitnodigende uitdrukking is, maar het is vreemd hoe noch Chris noch Ruth veel moeite doen om hun dochter tot het einde te volgen. En zelfs dan kiest Chris er niet bewust voor om naar binnen te gaan, maar valt hij erdoorheen en maakt hij het beste van een slechte situatie. Misschien is dit een teken van het respect van het tijdperk voor autoriteit - zodra Bill hen vertelt om achter te blijven, luisteren ze.
Advertentie

Volgende week: Todd gaat op zoek naar Person Or Persons Unknown, en dan stijgt de macht hem naar het hoofd in The Little People.